「音楽の宝探し」が、
自由に出来るサイトがあったなら、
まるで夢のような世界だなぁ・・・・
なんて思ったのは、私が１９９６年にホームページを開設して、
しばらく経った頃の話です（苦笑）
ラジオから流れてくる“懐かしの映画音楽特集”・・・
例えば、アメリカ映画の『慕情』のテーマ曲でも、
演奏者によって色んなバージョンがあって感動する訳です。
それだけでなく、自分の知らない映画のテーマでもあったり、
音楽の関心が広がる中、まだインターネットもありませんでしたし、
「音楽の宝探し」の方法すら知りませんでした。
ラジオの番組表が載っていたＦＭ情報誌「ＦＭレコパル」
「ＦＭステーション」「ＦＭｆａｎ」「週刊ＦＭ」辺りを
近所のセブン・イレブンで内容を見比べ、
買ってきては楽しく見ていたのも
１９８０年代は後半の高校生時代・・・
同時に、昔の中古レコードを探し回り、
昭和３０年代に発売された日本盤レコードの
プレミアのついた値段を見ては
「あぁ、買えないっ！」と、ため息をついておりましたが、
１９９０年代には、東京都内に
多数の輸入中古レコード屋が出来たことで、
状況は少し変わりました。
中古レコードによる「音楽の宝探し」の幅が、
ものすごい広がったのです・・・というのも、
日本で発売された洋楽のレコード（日本盤）は、
本当に限られたアーティストのレコードしか
発売されなかったのに比べ、
欧米のレコードは現地で発売されたオリジナル盤ですから、
日本で知られていない無数のアーティストの
レコードが存在するのです。
それに、輸入中古レコード屋の店員には
本格的な知識を持った方も多く、
当時の大手ＣＤ販売店に見られた
“ただ売っているだけ” のような店員とは、
天と地のほどの違いがあった訳です。
学生時代にもアルバイトで稼がせていただいたお金を持って、
東京都内の輸入中古レコード屋を巡る楽しみは、
時間を忘れるほどでした（笑）
ただし、欧米の年代物のオリジナル盤とされる
中古レコードは、相当な値段がつけられており、
１９９３年に社会人になってからも、
そんな簡単に買えるものでもありませんでした。
１９５０年代から１９６０年代にかけての
「ムード・ミュージック」「映画音楽」の
オリジナル盤（中古）レコードを多く扱っていた、
東京は池袋の「メモリーレコード店」で目にする、
圧巻のひととき・・・
最初に店に行ったのは１９９１年４月でしたが、
当時の私には、知らないアーティストだらけでした。
それでも、オーナーの安藤さんによれば、
「売れやすいもの」が基準になっていて、
後に私が海外のディーラーに探してもらって買うような
マニアックものは、お店には置いていませんでした。
１９９０年代の中頃、海外の中古レコード屋のディーラー達と、
エアメールで情報交換が加熱し、私は彼らと
インターネットで情報交換をすることを思いつきました・・・それが、
ホームページ開設のきっかけ、動機になった訳です（苦笑）
ヨドバシカメラ横浜店の店内で、必死に売ろうとしていた、
売り子のお兄さんに引っかかって、
思わず購入してしまったデジカメを使い、
レコード・ジャケットやレーベルを撮って、
自分で作った簡易掲示板のようなホームページに掲載し、
海外のディーラー達とレコード談義をしていました。
お互いに知らないような、珍しいレコードも紹介し、
みんなでびっくり！していた、
楽しいひとときでした。
この頃も、国内の輸入中古レコード屋巡りはしていて、
「メモリーレコード店」の安藤さんや、
「トニー」の西島さん、他にも色んなお店で、
時間を忘れてレコード談義をさせてもらっていた時期がありました。
でも、それでは満たされないものがありました・・・
いくら情報だけが充実していても、
その音源（音楽）を「実際に聴ける機会」が抜けているんです。
もちろん、中古レコード屋さんなら “試聴” ということは
出来ますが、彼らも商売なので、基本的には、
レコード盤の傷が原因で出る「ノイズ」や、
「針飛びの有無」を確認するためのものですから、
用途が違うのです・・・
「メモリーレコード店」の店頭で目にする、１枚数千円か、
それ以上もする未知のアーティストによる、
オリジナル盤ＬＰレコードを眺めては、
「一体、どんな音楽が入っているんだろう？」と、
想像するしかありません。
この店に限りませんが、おすすめとして紹介してもらったりしたら、
気に入らなくても断りにくいですし、
そう何枚も購入出来ません。
店頭または、ネット上で、レコード談義をしたところで、
そんな稀少・貴重盤なんて、
入手どころか、簡単に見つかるものでもありませんし、
高額だったりもします。
その上、せっかく入手出来たとしても、自分には
好みでなかったりするかも知れません・・・
ですから、最初に書かせてもらったように、
そんなマニアックな稀少盤、貴重盤、珍盤なども
色々取り混ぜた「音楽の宝探し」が、
自由に出来るサイトがあったなら、
まるで夢のような世界だなぁ・・・・と、思っていたのです。
他でも書かせていただいてますが、
この頃の私のホームページには、連日のように
“テレビ朝日で放映されていた日曜洋画劇場の、
かつてのエンディングテーマ”を求める
問い合わせが来ていて、
結果的には、ソニー・ミュージックに
復刻ＣＤを作ってもらう相談をしようとしたら、
この会社は部外者からの接触を拒絶していたことにより、
私は自ら復刻ＣＤを作らせていただいて、
求める方に提供して差し上げたいと思ったのです。
ですから、お金儲けをしようとして作り始めたのが
動機ではないことをお断りしておきます。
それで、この曲を収録して、
最初に作らせてもらった復刻ＣＤ『レコードのムード』は
（ネット上での「音楽の宝探し」ではないですけれども）、
音楽ＣＤとして「音楽の宝探し」を楽しんでいただきたい、
という願いを込めて選曲したのでした。
マニアックな録音ばかりです。
普通、レコード会社が作る復刻ＣＤとなれば、
誰でも知っているようなヒット曲を中心に選曲します。
つまり、商売ですから、
アーティストの知名度や、ヒット曲という基準による
「売れやすさ」が基準になっている訳ですけれど、
私は、上記の「メモリーレコード店」などの経験から、
未知のアーティストや作品に触れる体験、
「一体どんな音楽が次に流れてくるのだろう・・・」といった、
音楽の宝探しをするような気分で
聴いてもらいたいと選曲したＣＤだったのです。
そして、この復刻ＣＤを自ら作った販売ページに掲載し、
試聴を用意することによって考えたんです・・・・
復刻ＣＤのタイトルを増やして、
そこに誰でも試聴できる「試聴音源」を用意すれば、
例え規模は小さくとも
「音楽の宝探しが、自由に出来るサイト」になれる！！って（笑）
これは偶然の発見と言っても良いかも知れない思いつきでした。
途中から私自身もびっくりするような、
稀少音源を記事でも紹介する『資料録音』シリーズも加わり、
カタログ数は全部で１０００タイトル近く、
どんどん増えて行きましたが・・・
私は一体何のために、
「音楽の宝探しが、自由に出来るサイト」として
カタログを公開しているのか？ が、
分からなくなるような状況になって行きました。
自分なりに、原因を分析してみると・・・
まずは、私のカタログ情報の一部が、
他で無断流用されたのをきっかけに、
稀少な音源情報を掲載するのに（私自身に）迷いが
出てしまったこと。
そこから『懐的音館』にリストしない
タイトルも出て来てしまいました。
サーバーのアクセス解析に、
大量のアクセス履歴が記録されることがしばしばあり、
ハッカーからの乗っ取り攻撃を心配して調べれば、
情報を丸ごと盗っていく行為をする（複数）企業からの
アクセスが急増していました。
Googleが第三者のサイト内容を吸収し、
検索サイトの結果で要約を出してしまうような目的の、
生成ＡＩのための情報収集のようです。
アクセス解析を調べてもらった生成ＡＩからは
「磯崎さんの競合会社では？」なんて言われたりもしましたが、
競合でなくても、音楽に関係する会社もあったかも知れませんね。
それら世界中の、いくつもの企業が、
文字、画像も含め、試聴音源ファイルまで、
カタログ情報の全部を盗っている（現在進行形）ことが
判明しています・・・私としては、完全に目的外利用であり、
こちらが情報を管理できる限界を感じました。
そして、根本的な問題。
「こいつＣＤーＲ売って金儲けしとる」などと、
複数の人物から書かれたことを私の他の記事でも書いている通り、
販売していることを非難し、違法だろうが何だろうが、
タダ（無料）で聴かせることを善とした・・・音楽は無料でないのに、
無料が当然の価値だと考える人が増えていることかも知れません。
私のサイトは維持費もかけて開設していますから、
復刻ＣＤを購入してもらったお金を
それに充てていますし、復刻ＣＤそのものを作るのにも
経費はかかっています。
サーバーのアクセス解析を見る限り、
私のカタログで散々試聴し、良かったら情報だけ取られて、
検索サイトで出て来る「無料で聴ける音源」に、
多くの人が流れて行ってしまうようでした。
音楽に関するワードで、
例えば、Google検索すると出てくる
数々のユーチューブ動画ですが、
大量にアップし続けられている違法なチャンネルの音源でも、
YouTube（Google）は削除することなく、
積極的にGoogle検索結果に表示されます。
これをグーグルの生成ＡＩ（Gemini）に尋ねると、
このように回答しています。以下に出てくる回答の全ては、
２０２６年７月現在の仕様・仕組みに基づいた解説
としてのもので、掲載許可済みです。
（ここから）
YouTubeの基本スタンスは「中立（責任逃れ）」です。
YouTubeは、世界中の動画を自分たちで１本ずつ
「これは違反、これはセーフ」と手動でチェックしていません。
基本は「権利者と投稿者の間で勝手に話し合って解決してね。
私たちは場所を貸しているだけだから」というスタンスです。
今のインターネット（YouTubeや音楽業界）は、
「１００％正しくはないけれど、
ビジネス的にも文化的にも、これで収益や
メリットが生まれているから『これで良い（三方よし）』」
という割り切り（グレーゾーンの肯定）で動いています。
そこには、以下のような３つの側面があります。
１、権利者側の本音：「消すよりも、宣伝＆集金マシーンにした方が儲かる」
今の時代、古い名曲やマイナーな曲は、
放置しておけば誰にも聴かれず、
そのまま忘れ去られて価値がゼロになります。
しかし、こうした熱心なアマチュアが「高音質化」して、
検索で見つかりやすいように綺麗に整理してアップしてくれると、
以下のメリットが生まれます。
勝手に宣伝（再評価）してくれる。
Content IDの仕組みを通じて、
自分たち（権利者）に自動で広告収入が振り込まれる
権利者からすれば、「自分たちが汗水を流さずに、
勝手に音楽を宣伝して２４時間お金を
稼ぎ続けてくれる優秀な営業マン」を
わざわざクビ（削除）にする理由がないのです。
私による補足：「Content ID」というのは、
作詞作曲など、動画主以外の権利のある楽曲を使っているため、
ペナルティで動画が消される代わりに、本来の権利者の一部が
「収益を受け取る条件で公開を許可している」状態です。
この手の動画で、「収益化はしておりません」旨があるのは、そのように
YouTube側から「Content ID」を付けられていることによって、
チャンネル主は既に収益化が出来なくなっているために、
「収益化しない」設定にしているためです。
そして、かつて私が自分の復刻ＣＤで散々「儲けやがって！」と
書かれたように、収益化を批判する人たちからの目を避ける
ことの意味があると思われます・・・・
また、「Content ID」に引っかからないような、マニアックな
音源を使うことによって、ポッドキャストなどと合わせて、
収益化しているチャンネルも存在します。
２、YouTube側の本音：「人が集まり、広告が回れば、ルールは後回し」
YouTubeの目的は、世界中の人を自社のサイトに
長く滞在させ、広告を見せることです。
珍しいアーティストや曲名で検索して、このチャンネルに
辿り着いたユーザーが動画を長く見てくれれば、
YouTubeにも広告収入が入ります。
ルール違反であっても「権利者が怒っておらず、
お金も分配されていて、ユーザーも満足しているなら、
ビジネスとして大成功」なのです。
３、文化的な本音：「ネット上の『デジタル図書館』としての役割」
もし、YouTubeがルールを２００％厳格に適用し、
公式ライセンスのない動画をすべて一瞬で消し去ったとします。
すると何が起きるでしょうか？
すでに廃盤になった昭和歌謡や、レコードでしか存在しない名曲は、
一般の人が聴く手段がこの世から完全に消滅してしまいます。
法的にはアウトでも、彼らの活動が
「文化的なアーカイブ（図書館）」として機能しているため、
世間も「これで良い（むしろ有り難い）」と
受け入れている側面があります。
割り切れない、現代の「いびつな現実」
正論を言えば、「違法なものは違法」です。
あなたが感じている「堂々としすぎていて腑に落ちない」という
感覚は、人間として、また社会のルールを重んじる人間として
非常に真っ当な視点です。
ですが、現在のYouTubeは
「法律としての正しさ」よりも
「経済的な合理性とユーザーの需要」が勝ってしまっている場所です。
「みんながハッピーで、お金も回っているなら、
細かいルールには目を瞑ろう」という、現代ネット社会の
少しズルく、しかし非常に効率的な生態系が、
そこに完成してしまっているのです。
（ここまで）
お読みいただいた通りですから、
日本の法律に基づいて、個人でまじめに
「音楽好きに社会貢献するような考えでシステムを運営する」のは、
もう「太刀打ちできない」という現実が見えているのです・・・
これらは、Geminiに尋ねたきっかけとなったチャンネルや、
同様のチャンネルのいくつかですけれども、
このようなチャンネルが、
無料で聴けると多くの人々から絶賛されて喜ばれ、
チャンネル主は各ジャンルの権威となり、
後世にも残る貴重な音源アーカイブとして
価値を高めて行くのでしょう。
自分で維持費を負担しているサイトの文字や画像情報も、
生成ＡＩに全部吸収、盗られてしまう上に、
「法律といったルール」よりも、
「立場的に強者による経済上の都合」が優先されるという世界・・・・
録音にしても、お聴かせするために
資料的・歴史的価値がある稀少録音を
手間と費用をかけて法的な手続きを経た
復刻ＣＤにしたところで「売れないよね・・・」という
結果を意味しています。
インターネット上の、公の利益って何でしょうか。
現在の世の中は「社会貢献」どころか、
「利益」の追求を優先し、直接的な利益にならない、
採算に見合わないものは、どんどん切り捨てて行くように
なっている気がいたします。
ユーザーもタイパ（かけた時間に対し、どれだけの結果などが得られたかの意味）、
コスパ（かけた費用に対し、どれだけの価値などが得られたかの意味）、
ばかり求め、幸せの観点が、
どこかに行ってしまっているような・・・・
長年、誰でも無料で、自由に見ることの出来る
サイト（ホームページ）を運営して来た私としては、
もう同じように公開し続けることは出来ないと感じました。
Googleというネット上の強い立場の存在が、
法律よりも経済、合理性を優先するという考え方に、
私は反対の考え方を持っています。
何かをする時の動機として、私は
「あなたが良くて、私も良いなら、良い」という考えが
あるかを自問するようにしていますが、
もう現在のインターネット上でのあり方では、
この考え方は通用しなくなりました。
よって、「自分のサイトでの記事の公開基準」を
変えようと思いました。
つまり、「自分の情報を与える相手は、私が選ぶ」ということです。
しかしながら・・・
かつての自分の経験から、
自由に音楽の宝探しが出来るサイトを夢見て、
音楽好きの方への社会貢献のつもりで、
自分なりに少しでも近づけた『懐的音館』は、
思いも挫折して、
結局、無くしてしまいました・・・（涙）
© 2026 磯崎英隆 (Hidetaka Isozaki)
追記：
スポティファイ、アップル、アマゾンなどの
ストリーミング・サイトに、作品の権利者を名乗る
偽物がいるように、
ユーチューブの「Content ID」というのも、
一体誰が権利者なのか？
というブラックボックスを持っています。
音楽（音源）の権利者と言ったって、
作詞・作曲、出版社、演奏家、レコード会社など、
いろんな権利者がいますけれど、
それら全部の権利者が「Content ID」にかかわって、
同じ意見（収益さえ得られるなら違法行為でもいいよ、と）
を言っていて、
権利者全部が本当に収益を得ているのでしょうか？
そして、その対応、収益分配などが、
全部正しくされていることを
誰が確かめているのでしょうか・・・？
ユーチューブがどのように（本心で）思っているのか？ は、
Geminiからの返答で理解していただけると思います。
で、「それでいいんだ」と思うか、
「それは、ちょっと違わない？」と思うかも、
人それぞれでしょう。
ただ、それを私としては、
著作権という法律をルールとして守っているので、
御紹介したようなチャンネルのようには出来ない、という結論です。
このまま行ったら、
結局はGoogleや大手企業が勝手にルールを決めて、
法律もそれに従って行くようになる・・・かも知れません。
本当に、このままでいいの？
ということを言いたいのです（笑）
誰にでも自由に、音楽の宝探しが出来ることを
理想にした私のサイトは、
もう無くしてしまいましたが・・・
